Question

Comment l'écrivain crée-t-il de l'humour dans cette histoire?​

Answer 1

$\tt\huge\underline\blue{★Répondre:}$

L'histoire est pleine d'humour. Mme Packletide organise le tournage. Le plus drôle est qu'un tigre faible est arrangé et que des chèvres moins chères sont laissées pour l'attirer. Mme Packletide n'est pas une bonne tireuse mais une plate-forme est construite dans un arbre et elle est assise là avec un fusil et un paquet de cartes de patience. Le plus drôle, c'est que dès que le tigre a aperçu la chèvre, il gisait à plat sur la terre, apparemment moins d'un désir de profiter et d'attaquer sa proie.

Le fusil est abattu avec un fort bang et la grande bête jaillit d'un côté puis roule sur mort. Mlle Mebbin se moque de Mme Packletide en faisant ressortir le fait que le mauvais animal a été tué. La balle avait touché la chèvre, mais le tigre avait une insuffisance cardiaque à cause du bruit fort du fusil. Les villageois ont crié joyeusement car ils n'étaient inquiets que pour leurs mille roupies et ont volontiers compris la fiction qu'elle avait tiré sur le tigre. Mme Packletide a fait face aux caméras avec bonheur et sa femme photographiée a atteint les pages de Texas Weekly Snapshot.

${\huge{\underline{\small{\mathbb{\pink{L'espoir~ vous~ aide:)}}}}}}$

Answer 2

• La réflexion portera sur la mise en scène des écrivains et ses enjeux dans la presse écrite contemporaine. Le corpus (sept-oct 2005) se compose des suppléments ou rubriques littéraires de la PQN et de deux news magazines, ainsi que du magazine Lire. Nous montrerons que s’y affirme le fait littéraire, ces suppléments se présentant comme une sorte d'académie qui formate et consacre les "vrais" écrivains, et tente d'évincer les "faux". Il s’agit donc de dégager les différents niveaux de l’évaluation dont les écrivains sont l’objet, depuis l’axiologie nettement affirmée dans les comptes rendus critiques jusqu’aux scénographies discursives (avec leurs éléments iconiques), qui servent à fixer différents niveaux de légitimité. Lesquelles scénographies, disparates d’un titre de presse à l’autre, empruntent à des modèles qui sortent du champ littéraire et, de ce fait, interrogent l’identité de ce méta-énonciateur qu’est chaque support journalistique.