Please write An essay on Nöel
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En tant que dramaturge, compositeur, parolier, producteur, réalisateur, auteur et acteur, Noël Coward a passé sa vie à divertir le public. C'est ce qu'il a fait avec un flair, une sophistication et un vernis que l'on ne trouve pas facilement dans le drame du XXe siècle. Il a écrit de la farce, de la haute comédie, des mélodrames domestiques et patriotiques, des comédies musicales et des revues. Ses pièces étaient populaires en Angleterre et aux États-Unis pendant des années parce que Coward reconnaissait que le «grand public» pour lequel il écrivait ses pièces voulait surtout se divertir.
Toutes les pièces de Coward tombent dans des motifs stylisés facilement reconnaissables. Essentiellement, Coward a écrit des comédies modernes de mœurs qui reflètent autant les mœurs et les sentiments du XXe siècle que leurs prédécesseurs de la Restauration étaient ceux du XVIIe siècle. Pour la plupart, ses pièces sont placées dans des salons et ont généralement un couple impliqué dans une relation amoureuse comme les personnages principaux. Il puise énormément dans ses antécédents théâtraux et peuple ses pièces de personnages théâtraux et artistiques. Ces personnages de tempérament permettent à Coward de les impliquer facilement dans la querelle constante et l'escrime verbale qui sont devenues les marques de fabrique d'un jeu de Coward. Chacun de ses personnages rivalise pour prendre le dessus sur les autres. Les arguments sont au centre de son travail, et une grande partie de son humour repose sur des insultes sophistiquées. Le dialogue de Coward expose mordant hypocrites et les petits jeux joués par la classe supérieure; ses jeux parodient la société Mayfair sans pitié. Malheureusement, ses pièces impliquent peu d'autres. Il y a peu de motivation de caractère, moins de développement de thème, et quel mince reste de restes d'intrigue est emporté dans le badinage incessant des personnages. Robert Greacen, se référant à Fumed Oak, a fait remarquer qu '«un étranger observateur pourrait s'asseoir tout au long de la pièce. . . et simplement entendre les gens parler et croire qu'aucune action ne se produisait du tout. »De telles déclarations s'appliquent à la plupart des pièces de Coward.
Cette critique révèle à la fois les aspects les plus forts et les plus faibles du théâtre de Coward. Il était capable d'écrire un dialogue brillant et naturaliste avec une économie étonnante. En dépit de cet énorme talent pour écrire le dialogue, cependant, peu de choses se passent dans ses pièces pour faire avancer l'intrigue. La plupart de ses pièces restent structurellement imparfaites, s'appuyant fortement sur l'utilisation du deus ex machina et de la coïncidence pour les résolutions de l'intrigue.
Thématiquement, les comédies de Coward examinent l'amour vrai, les affaires adultères et les bouleversements domestiques. Ses pièces plus sérieuses se concentrent sur une variété de sujets, y compris la toxicomanie, l'infidélité et le patriotisme. Les quelques pièces patriotiques qu'il a essayées soutiennent fortement des valeurs de bourgeoises solides et favorisent une image stéréotypée de l'Anglais stoïque.
Bien que ses travaux semblent avoir des thèmes identifiables, ils n'ont pas de thèse. Les pièces de Coward dépeignent de manière réaliste les personnages modernes dans des situations absorbantes, mais les personnages ne sont pas aussi développés que les situations dans lesquelles ils se trouvent. Leurs motivations restent obscures. Même dans les pièces sérieuses, sa position sur son sujet n'est jamais clairement révélée. La plupart de ses drames sérieux échouent parce qu'il n'amène jamais le moment à une crise, et ainsi ses jeux finissent ...
Toutes les pièces de Coward tombent dans des motifs stylisés facilement reconnaissables. Essentiellement, Coward a écrit des comédies modernes de mœurs qui reflètent autant les mœurs et les sentiments du XXe siècle que leurs prédécesseurs de la Restauration étaient ceux du XVIIe siècle. Pour la plupart, ses pièces sont placées dans des salons et ont généralement un couple impliqué dans une relation amoureuse comme les personnages principaux. Il puise énormément dans ses antécédents théâtraux et peuple ses pièces de personnages théâtraux et artistiques. Ces personnages de tempérament permettent à Coward de les impliquer facilement dans la querelle constante et l'escrime verbale qui sont devenues les marques de fabrique d'un jeu de Coward. Chacun de ses personnages rivalise pour prendre le dessus sur les autres. Les arguments sont au centre de son travail, et une grande partie de son humour repose sur des insultes sophistiquées. Le dialogue de Coward expose mordant hypocrites et les petits jeux joués par la classe supérieure; ses jeux parodient la société Mayfair sans pitié. Malheureusement, ses pièces impliquent peu d'autres. Il y a peu de motivation de caractère, moins de développement de thème, et quel mince reste de restes d'intrigue est emporté dans le badinage incessant des personnages. Robert Greacen, se référant à Fumed Oak, a fait remarquer qu '«un étranger observateur pourrait s'asseoir tout au long de la pièce. . . et simplement entendre les gens parler et croire qu'aucune action ne se produisait du tout. »De telles déclarations s'appliquent à la plupart des pièces de Coward.
Cette critique révèle à la fois les aspects les plus forts et les plus faibles du théâtre de Coward. Il était capable d'écrire un dialogue brillant et naturaliste avec une économie étonnante. En dépit de cet énorme talent pour écrire le dialogue, cependant, peu de choses se passent dans ses pièces pour faire avancer l'intrigue. La plupart de ses pièces restent structurellement imparfaites, s'appuyant fortement sur l'utilisation du deus ex machina et de la coïncidence pour les résolutions de l'intrigue.
Thématiquement, les comédies de Coward examinent l'amour vrai, les affaires adultères et les bouleversements domestiques. Ses pièces plus sérieuses se concentrent sur une variété de sujets, y compris la toxicomanie, l'infidélité et le patriotisme. Les quelques pièces patriotiques qu'il a essayées soutiennent fortement des valeurs de bourgeoises solides et favorisent une image stéréotypée de l'Anglais stoïque.
Bien que ses travaux semblent avoir des thèmes identifiables, ils n'ont pas de thèse. Les pièces de Coward dépeignent de manière réaliste les personnages modernes dans des situations absorbantes, mais les personnages ne sont pas aussi développés que les situations dans lesquelles ils se trouvent. Leurs motivations restent obscures. Même dans les pièces sérieuses, sa position sur son sujet n'est jamais clairement révélée. La plupart de ses drames sérieux échouent parce qu'il n'amène jamais le moment à une crise, et ainsi ses jeux finissent ...
PranjaliGautam:
i think you take french classes. Nice french
gr8
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teachepis sae answer he writes
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